The
monument, before being a form, is a site.
– Giulio Carlo Argan, Kunsthistoriker, 1980
/Aufdeckung die
Monumentalität, künstlerische Freiheit und Schönheit der Denkmäler des Zweiten Weltkriegs/
Ehemalige Jugoslawische
Denkmäler aus dem Zweiten Weltkrieg, auch „Spomeniks“ genannt, sind eng mit der
Landschaft in dem sie sich befinden verbunden, also der Raum und die Erinnerung
mit dem angesammelten Jahre wurden eins. Aber was passiert, wenn wir den
natürlichen Kontext entfernen, der den Autoren die Schaffensfreiheit ermöglicht
hat? Wie verändert sich unsere Wahrnehmung von Inhalt und Form?
Das neue Bild,
das neue Objekt bleibt im Raum, aber dieser neue Raum ist transformiert.
Architektur wird etwas Unabhängiges und bewegt sich zu der Welt der Ideen, Ort
und materielle Realisierung werden von untergeordneter Bedeutung. Aber das
Denkmal-Objekt, das jetzt nichts weiter als bloß Idee ist, strahlt immer noch
die Betäubung aus Schönheit der Stille, statisch, Stille und Zeitlosigkeit.