Architekturfotografie als Medium der (Re-)präsentation und
Konstruktion von Architektur
2019

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AUSZUG
Das
vorliegende Buch diskutiert die Rolle und die Bedeutung der
Architekturfotografie in der Architektur. Das Ziel ist die komplexe Beziehung zwischen Architektur
und Architekturfotografie zu untersuchen und umreißen, um eine subtile, aber
wichtige Verbindung zwischen ihnen zu darstellen. In der Arbeit nenne ich sie
Architekturbindung, was eigentlich die Idee selbst ist - eine Idee, die unser
Verständnis von Architektur beeinflussen und neue Themen für ihre Diskussion
und Materialproduktion eröffnen kann.
Die
zentrale Hypothese und der Ausgangspunkt dieser Arbeit ist, dass die
Architekturfotografie nicht einfach eine Darstellung einer gebauten, konkreten
Architektur ist, die als Referenz für die Fotografie fungiert, sondern, sofern
sie erfolgreich ist, funktioniert auch als Medium von Präsentation der
Architektur; sie kann Architektur präsent machen. In der Tat kann die
Architekturfotografie mit Techniken, die dem fotografischen Medium immanent
sind, noch mehr erreichen: sie kann das Medium der architektonischen
Konstruktion werden. Durch
Beispiele von Arbeiten einiger bekannter Fotografen und meine eigene Fotoserie habe
ich drei Aspekte der Konstruktion des Architekturverbindung untersucht, erklärt
und diskutiert: Fotografie als Manipulation
der Realität, Fotografie als Konstruktion von Architektur und Fotografie
als Emanation der Direktheit. Gleichzeitig habe ich es versucht, die
Möglichkeiten der heutigen Fotografenpraxis zu definieren, die auf den ersten
Blick fälschlicherweise ein begrenztes Universum von Ideen und Bildern bieten,
die wiederholen sich ständig, brechen aber niemals durch oder zeigen Dinge in
ihren Offenheit oder mögliche Neudefinition.
Schlüsselwörter: Architektur, Architekturfotografie,
(Re)präsentation, Konstruktion, architektonische Bindung
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INHALT
/INTRODUCTION
/ESTABLISHMENT AND DEVELOPMENT OF ARCHITECTURAL PHOTOGRAPHY
The invention and inventors of photography
Between documentation and artistic creation
Medium of photography gains independence
/PHOTOGRAPHY AND (RE)PRESENTATION OF ARCHITECTURE
OBJECTIVITY AND SUBJECTIVITY OF ARCHITECTURAL PHOTOGRAPHY
Mirrors and windows
Objectively and impartiality
Camera as a mechanical eye
The photographer's view of the world
/PHOTOGRAPHY AS MEDIUM OF CONSTRUCTION OF ARCHITECTURE
MANIPULATION OF REALITY
Julius Shulman / Two images, two stories
Le Corbusier / In the world of ideas
Finnish modern architectural photography
Luis Barragán / Gardens of the stony place
CONSTRUCTION OF ARCHITECTURE
Bas Princen / About other spaces
Bernd and Hilla Becher / Poetics of the industrial world
Andreas Gursky / Monument to capitalism
EMANATION OF DIRECTNESS
James Casebere / Paper architecture
Hiroshi Sugimoto / Timelessness of memory
Thomas Ruff / Mies in motion
/INSTEAD OF CONCLUSION
/AUTHOR'S PHOTOGRAPHIC PROJECT
/NOTES
/SOURCES AND LITERATURE
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EINIGE FRAGMENTE AUS DEM BUCH
“Das architektonische Objekt bewegt sich ständig zwischen
dem Original, das Gebäude selbst und die Kopie, sein Bild, zwischen der Präsenz
in der physisch und die Darstellung in der virtuellen Welt. Obwohl der Raum von
Repräsentation unterscheidet sich vom Raum der Architektur - er ist statisch,
im Gegensatz zur Architektur, die nur durch die Dynamik der Wahrnehmung
existiert, und zweidimensional, im Gegensatz zu Architektur, die eine
mehrdimensionale Spanne hat - er ständig ergänzt, rekonstruiert und definiert Architektur neu.
”
(aus Kapitel Fotografie und (Re-)präsentation von Architektur)
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“Architektur zu beobachten und zu erleben ist nicht
statisch, aber immer in einer dynamischen Mensch-Raum-Zeit Beziehung.”
“Colomina
beschreibt Fotografie als etwas, das außerhalb der Logik des „Realismus“ liegt,
da sie die Realität nicht darstellt, sondern sie wieder produziert (Colomina,
1996). Mit anderen Worten, ein fotografisches Bild ist kein Spiegel, der die
Welt reflektiert, und es ist kein Fenster, durch das wir es betrachten. Es ist
etwas mehr, es erzeugt, konstruiert und dupliziert diese Welt auf ihre eigene -
andere und spezifische - Weise mit einer spezifischen Botschaft, die der Autor
wieder zum Welt aufnehmen möchte. Ich könnte sogar sagen, dass Fotografie der
Mechanismus ist, der einen Unterschied macht. Der Unterschied zwischen Realität
und neuer Realität.” (aus Kapitel Fotografie als Medium der
Architekturkonstruktion)
“…
Meiner Meinung nach gelang es Julius Shulman, eine bestimmte Atmosphäre als
Bindeglied zwischen Mensch und Architektur, zwischen Subjekt und Objekt zu
präsentieren, die gleichzeitig im Raum und in uns selbst, den Zuschauern, anwesend
ist. Er war einer der ersten Fotografen, der ein Verständnis dafür zeigte, dass
Architektur für Menschen nur mit Menschen beginnt, indem sie gegebene
Bedingungen nutzen und ändern, im Moment, in dem der Raum nicht nur bewohnt und
genutzt wird, sondern wenn derselbe Raum uns verändert. Wohnen wird so zu einem
Teil der Architektur, nicht zu einem Element, das man isolieren kann und
getrennt von allem anderen, aber als Teil eines Ganzen, ein Raum, der den
Menschen verändert, lenkt und formt. Mit anderen Worten, er war sich bewusst,
dass Architektur nur Raum erzeugt, aber das Leben ist es, was ihr
materialisiert.” (aus Unterkapitel Julius Shulman / Zwei Bilder, zwei
Geschichten)


“In der
Arbeit von Bernd und Hilla Becher werden bloße Gebrauchsgegenstände durch
Fotografien und deren Bearbeitung zu Serien mehr als abgebildete Strukturen.
Ich wage zu sagen, dass sie Komponenten der Ästhetik und Poetik ausdrücken, die
Hilla gut mit dem Begriff „Klangmusik“ artikuliert.
Industriestrukturen
erwerben die Eigenschaften der Architektur; fotografische Bilder präsentieren
sie als architektonisch oder nach Frampton sogar als tektonische Objekte. Wieder
mal erleben wir die Konstruktion von Architektur, in der Repräsentation zur
Präsentation von Architektur selbst wird.” (Aus dem Unterkapitel Bernd und
Hilla Becher / Poetik der industriellen Welt)
“In einer
Fotoserie, die einfach Architektur betitelt wird, enthüllt Sugimoto viele
Dinge, die mit bloßem Auge unsichtbar bleiben. Durch poetische Bilder
transformiert er die abstrakten Vorstellungen von Zeit, Dauer und Vergehen und
findet Schönheit nicht in der Verschönerung von Realität, aber bei der
Schaffung von Unvollkommenheiten.
Die Gebäude
bleiben trotz der Unschärfe erkennbar, was uns zeigt, dass außergewöhnliche
Architektur überdauert, egal wie sie dargestellt wird.”
(aus Unterkapitel
Hiroshi Sugimoto / Zeitlosigkeit der Erinnerung)

“… [Fotografie] ist die Projektion des Fotografen
einer Welt in eine Welt, die kann nicht bei Realität oder die Wahrheit ersetzt werden...”
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“Es gibt
immer noch Fotografien, die es schaffen, Rahmen und Kategorien zu erschüttern
und zu überschreiten, durch die wir die Welt interpretieren und verstehen. Dies
sind Fotos, die nicht unbedingt die neuesten, spektakulärsten oder 'anders' sind;
die nicht nur durch Aussehen und Oberfläche definiert sind, sondern auch nicht
nur durch Botschaft und Inhalt. Sie sind diejenigen, die es am besten schaffen,
auf die Bedingungen der gegenwärtig Zeit und Raum zu reagieren; die uns dazu aktivieren,
architektonische Objekte immer wieder neu zu überdenken; die die Erfahrung der
Architektur und unser Gefühl, in der Welt zu sein, verbessern, indem sie die
Bedeutung der Dinge in ihrer Offenheit und Möglichkeit der Neudefinition
hervorheben. Solche Fotografien mit der Artikulation einer Idee als architektonische
Bindung gewöhnen die Welt nicht an ein Bild, sondern wiederholen die Fragmente
der Realität und uns als Teil dieser Realität. Ihr Zweck ist es nicht, das gesamte Gebäude und
jedes Detail unter den jeweiligen Bedingungen zu zeigen, sondern seine Essenz -
die Idee - hervorzuheben oder zu konstruieren. Auf diese Weise lehren sie uns
wie die Architektur zu schauen, und natürlich ist es wahr, dass es letztendlich
von uns selbst abhängt, zu sehen, was sie uns zeigen.” (aus Kapitel Anstelle
von Schlussfolgerung)
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Colomina, B. (1996). Privacy and Publicity: Modern Architecture as Mass Media. London: The MIT Press.
// Die veröffentlichten Fragmente und das Buch stellen eine Masterarbeit dar, die ich an der Fakultät für Architektur der Universität Ljubljana unter der Betreuung von ddr. Petra Čeferin und Uroš Abram verfasst habe.